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在蘭嶼時，H問了我一個問題：如果設計出一個機器人，這個機器人可以根據使用者的腦波撥放與他相應的音樂，那這樣人類演奏者還有存在的價值嗎？
看了《吃的美德》一書後，我對這個想法有幾個層面的回答。第一、音樂家會從演奏者轉型成設計者，雖然機器人一方面可以完美演繹，二方面可以精準判斷應對的樂音，但是音樂類型的探索還有待人類創造進而交付與機器完美演繹，第二、「完美演繹」是一種去脈絡的概念，我們在聆聽演奏者表演時，並非僅是欣賞音樂本身，還會注重表演氛圍，演奏者和群眾，群眾與群眾之間的互動，甚至會關注一個樂團他對自己社會腳色的定位與期許，成長以及變化，這是社會性的脈絡，就內部的脈絡而言，創作者嘗試與過去音樂的素材對話、繼承、轉化、拼貼等等實驗性質的嘗試本身，也是感受表演者魅力的來源之一，因為「完美演繹」本身的魅力就有限，至少不能說是具有壓倒性的取代能力，「完美演繹」的是神的境界而不是人的境界，從人的有限性中尋求突破，這也是一個很大令人著迷的魅力。
不過這個問題本身要假設到什麼程度也是個問題，亦即，「根據使用者的腦波撥放與他相應的音樂」的能力有多大。聽說機器人現已朝向與環境互動的模式前進，似乎成長、互動、變化已不再是人類的專利，然而似與「根據使用者的腦波撥放與他相應的音樂」的概念矛盾，因為「根據腦波」是一種精準的判斷能力，若有這種精準的判斷能力，那成長、互動的意義便被消解，其實只是一種單向度的順應。
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